東方網8月17日消息：熱心市民沈先生日前向電臺反映，位于復興西路、淮海中路路口的人民音樂家聶耳的銅像銹跡斑斑、有礙觀瞻。可沒想到，要找到主管部門清理卻并不容易。這尊銅像是1992年市政府撥款，由市雕塑委員會、市文聯、市音協等聯合建造的，管理涉及多個部門卻成了典型的“都不管”地帶。
沈先生是音樂愛好者，平時路過此地常會駐足，如今看著聶耳銅像還不如街邊的垃圾箱干凈，心里很不是滋味。
“銅像身上是銹跡斑斑，他外套大衣底下的角繡得幾乎到了爛的程度。外棉褲腿上一條條銅銹，像青苔這種感覺，很不舒服。”
記者來到聶耳銅像廣場實地探訪，這個不久前剛剛改建一新的廣場綠意盎然、花團錦簇，地面還新增了彩色瓷磚拼出的五線譜。市民在此休憩娛樂，不少游人駐足留影，聶耳銅像則英姿颯爽、似乎在指揮路人合唱《義勇軍進行曲》，但走近一看，沈先生描述的斑斑銹跡和污損的衣角清晰可見，與和諧的環境很不相符。
給城市雕塑洗個臉按理說不是什么難事兒，記者撥通了徐匯區規土局景觀科的電話，但一位陳女士稱，這事兒不是他們負責。
“要不我們去看一看，有沒有可能做些清潔工作，聯系相關部門，因為它在綠地里面，一般是綠地養護的維護。”
徐匯區湖南路街道辦公室的馬先生同樣表示，應該找綠化市容部門。但區市容環衛熱線的答復卻是：城市雕塑由城市雕塑委員會負責，隸屬于規劃部門。再次聯系區規土局景觀科，陳女士表示聯絡了湖南路街道市政科，對方答應對銅像進行清潔整修。本以為事情將得到解決，但記者第二天電話確認時，街道市政科卻否認了陳女士的說法，并提出雕塑是徐匯區文化局設立的。最終，區文化局辦公室一位王先生表示，實地查看后文化局決定負責組織人力進行保潔清洗，并著手聯系藝術家、相關部門進行修復，終于讓此事不再停留在拉鋸戰階段。
“我們文化局作為文化主管部門，我們也有責任義務關注這個事。我們現在也在積極協調相關單位，我們可以把這個情況和市容部門做個聯系，也可以和湖南街道聯系。”
湖南街道辦公室馬先生此時也表示會積極配合，但說到底，銅像的日常維護工作到底應該由誰負責仍然不清不楚。
“他們有什么需要跟我們講，我們將積極配合，這個要跟文化局、相關綠化部門協商。”
近些年，上海的城市雕塑有著長足的發展，如今已有近4000座。說到城市雕塑，其實，上海正是近代中國城市雕塑的誕生地，從新中國成立后建立的顧正紅烈士雕像到改革開放以來建立的宋慶齡、陳毅、蔡元培、聶耳、田漢等上百件紀念雕像，再到上海市人民英雄紀念塔、五卅運動紀念碑、龍華烈士陵園紀念雕塑群，以及多倫路上的上海文化名人雕像，這些紀念性雕塑幾乎涵蓋了上海革命斗爭歷史和文化名人群體，是上海極為珍貴的一份文化遺產，其中一些雕塑在建造過程中還包含了豐富的人文歷史和生動的故事，比如三次建立、兩次遭毀的普希金銅像；三次征稿四十年后才建成的上海市人民英雄紀念塔；三易其稿的抽象化的五卅運動紀念碑等，雕塑的背后折射出的是上海市民對歷史的尊重和對藝術的寬容。
一座標志性的雕塑是城市的“名片”，不僅美化環境，還能給人以人生的思索與啟示，弘揚城市的精神。淮海路上“打電話的少女”就是一例，她是城市生活中與人們朝夕相處的一位姑娘，形象清純可愛，衣著適時大方，體現了上海當時的一種時尚，一種審美，很多人甚至將它與丹麥的國寶“小美人魚”雕像相提并論。
但就是這座上海的“小美人魚”也曾遭遇被涂抹、被截肢、被偷盜的經歷。不可否認，不止是聶耳銅像、“打電話的少女”等雕塑，不少城市雕塑因為維護不及時早已傷痕累累，演變成城市形象的“傷疤”。資料顯示，早在1996年上海就開始施行《城市雕塑建設管理辦法》，并規定“規劃、建設、文化、園林、公安、市政等管理部門按照各自職責共同實施”。但規定有了，誰來監督執行？看似小事的干凈整潔問題能否建立起長效保障機制，無疑是擺在管理部門面前的一個無法回避的問題。
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