李春華，籍貫廣東始興，現居廣東南海，在長期的藝術實踐中，積極研究和探索中國傳統文化元素、民族精神等在當代雕塑藝術創作中的運用，注重體現本土哲學思想和理念，表達社會現實關懷，尋求當代藝術形式創新。主要主題雕塑作品：《中國標準》、《中國抗戰》、《發現的雕塑》、《非常機器》、《喀斯特景觀》、《新青銅器》、《透視的景觀》等系列。
2013年9月3日，云南省龍陵縣松山。一個曾經被炮火淹沒的地方，一個中國遠征軍將士們曾在此光榮一生的地方。
晨光熹微，雨后的松山上，子高地南面正對的山坡上，佇立著10多個大方陣：將軍、士兵、娃娃兵、跪射兵、炮兵、戰馬、吉普車，靜靜地守望著中國抗戰收復的第一塊土地。再過一個小時，一場隆重的中國遠征軍雕塑群雕揭幕儀式將在這里舉行。
這數百個整齊排列在1.75萬平方米的雕塑群，是由廣東佛山雕塑家李春華創作捐贈的，在歷時3年的時間里，他與他們在一起。他的藝術遠征也在3年前或者更早一些時候開始了。
傾心3年創作遠征軍群雕3年前，李春華開始著手進行中國遠征軍群雕的創作。3年后的松山，看著自己歷時3年制創出來的作品，李春華很感慨。無論自己的藝術之路走了多遠，他最為釋然的是，他已經做了一件讓自己心安的事。
在李春華長達20年的雕塑創作生涯中，《中國遠征軍》群雕是他最大型的得意力作。他的得意之作還有很多，其中一個系列就是《發現的雕塑》。意大利雕塑家羅丹說：“世界上不是沒有美，而是缺少發現美的眼睛。”李春華便是一個善于發現美的人。李春華發現的美，是中國的，也是世界的。
年輕時，和所有夢想成為藝術家的年輕人一樣，崇尚西方藝術，“覺得外國的月亮也比中國的圓，其實這只是物質和科技方面的差距。文化和精神價值方面不可像物質和科學那樣簡單地相比，他們各有優勢”，那時的李春華當然無知無覺。
在畫了一段時間的油畫后，李春華轉做雕塑。“雕塑相比其他藝術形式與環境結合得更為緊密，流傳得更久遠”，這是他選擇雕塑的原因，當時他還覺得“雕塑更有重量”。因為這種久遠感和重量感，最初，李春華也一心想要做出流方百世的雕塑，整天琢磨的是雕塑的技藝和風格。但是，他是沒有目標的，用他的話說“沒有深度，當年是為藝術而藝術”。
然而，藝術也是需要積淀和思考的。當年，自己所做的雕塑很多時候是注重外在的“形似”，而當歲月像自己手中的刻刀在臉上刻上風霜，李春華對雕塑的理解開始有了變化。更重要的是，他開始更深地思考了。《發現的雕塑》系列就是他思考的開始。
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