星戰前傳3:西斯的復仇-關于設計如果說喬治?盧卡斯是星戰之父，那么JAK藝術部門就是哺育星戰系列成長的保姆。SkywalkerRanch公司大樓是一幢維多利亞風格建筑，盧卡斯的字跡和想法在大樓的三層被變成了草圖、繪畫和雕塑。早在70年代早期，概念藝術便成為星戰系列影片發展中的一個重要組成部分，是著名概念設計師拉爾夫?麥奎立(RalphMcQuarrie)用他的作品幫助盧卡斯說服了20世紀福克斯，星戰電影才得以開拍。就《西斯的復仇》而言，藝術部門為制作設計師加文?包奎特(GavinBocquet)、服裝設計師特麗莎?畢迦(trishabiggar)和工業光魔的特效團隊提供了重要的視覺構架，影片的概念設計總監賴安?丘奇(RyanChurch)和艾瑞克?提門斯(ErikTiemens)早在《克隆人的進攻》尚未完成之時就開始率藝術部門著手于本片的設計工作，當時盧卡斯的劇本還未完成。brbr這個由12人組成的藝術部門將影片中的每個細節都付諸實施，甚至其中的一些概念與將近30年前的《新希望》有所關聯，在1年的時間里，影片中出現的所有車輛、場景、u設備/u和服裝的概念被一一完善。在應接不暇的挑戰面前，格里弗斯將軍的設計是最棘手的難題之一，因為盧卡斯在還沒想好格里弗斯是什么東西之前就找到了藝術部門，設計人員只知道要集異形和機器人于一身，而且看上去要很嚇人，后來盧卡斯采納了華裔概念設計師傅建華的設計，于是格里弗斯化身為生物機器人。brbr藝術部門還要幫助制作設計師和服裝設計師完成設計。其中制作設計師加文?包奎特擔負著設計和建造72個主要布景的任務，其中的一些布景要能夠與幾個月后工業光魔完成的數字特效融合得天衣無縫。同時，本片中的布景還要與以往的星戰電影有所關聯，如重現《新希望》中叛亂封鎖信史號飛船上的主通道，務必要與1977年《新希望》中的布景嚴格一致。因為《新希望》拍攝完成后立即拆除了布景，所以包奎特必須想方設法找到遺留的設計圖紙，一點一點的重建。brbr服裝設計師特麗莎?畢迦也面臨著同樣的挑戰，她將重現1977年達斯?維德穿著的服裝，除此之外，畢迦還要應對片中500套服裝的繁重使命，并且盡其所能的探索獨特面料，以營造出與影片整體相吻合的異域風格。她說：“我們用到了世界各地的織物，分別來自紐約、洛杉磯、舊金山、倫敦、巴黎、日本、中國、印度等等。”brbr為了將阿納金與歐比旺的決戰和其他打斗場景發揮得淋漓盡致，曾在前兩部星戰電影中設計動作場面的特技協調人和武術指導尼克?吉拉德(NickGillard)首先和喬治?盧卡斯討論了每個角色的打斗本領，將杰迪武士的能力分為1到10級。其中歐比旺是8級，而阿納金則是9級。brbr扮演阿納金的海登?克里斯滕森和扮演歐比旺的伊萬?麥克格雷格在抵達悉尼后立即開始彩排和訓練，克里斯滕森的訓練計劃是尤其艱苦的。吉拉德說：“海登練習得很刻苦，每天都要完成6小時的劍術訓練，還有各1小時的力量訓練和有氧訓練，全天進餐要達到6頓。”
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