乾隆時(shí)亦有筆船傳世。清代晚期的瓷筆架缺少早中期時(shí)的神韻，其山形筆架的造型呆滯，如粉彩海水云蝠紋筆架，為五峰山形，山峰上大下小，缺乏穩(wěn)重感，山峰較高而瘦，美感不足。山峰上繪紅彩云蝠紋飾，山峰下以粉彩繪海水，底有l(wèi)dquo;長春宮制rdquo;楷書款，為慈禧用具。 玉質(zhì) 玉質(zhì)筆架的具體年代已不可考，但從宋周密《云煙過眼錄》：ldquo;古玉筆格rdquo;，及浙江衢州南宋咸淳年間(1265-1274)墓葬出土有青玉筆格分析，至少在宋代玉已經(jīng)用來加工筆格了。從傳世品看，宋代玉筆架為山形，峰柱較矮，峰頂齊平。此時(shí)的玉筆架以實(shí)用為主，故不見有過多的雕琢痕跡。元代玉筆架已經(jīng)追求人工雕琢的藝術(shù)韻味，有文人情趣。如青玉鏤雕筆架以青玉鏤雕而成，通體有大小不一的孔洞，頗有洞石的自然天趣，玉色青幽，成為當(dāng)時(shí)文人學(xué)士追求悠閑雅趣生活的一種象征。 明代玉筆架極為普遍，有青玉、白玉等。以山峰形居多，峰為柱狀，在注重實(shí)用性的同時(shí)，更追求觀賞性，其雕工精湛。白玉筆架為明代器物，通體雕有人物紋飾，雕工細(xì)膩，刀法流暢。玉色潤澤，微閃黃，并有較深浸色。 清代玉筆架的雕工較明代更為繁縟，特別是工藝味道濃郁，除一些傳統(tǒng)的山形筆架之外，其觀賞性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)用性。青玉橋形筆架，為橋形，平板式橋面，兩端為坡狀，橋上人物與橋下漁舟相互唱和，極具生活氣息，雕琢精細(xì)，形象生動逼真，為清代玉筆架中的精細(xì)之作。
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