/spellspellMingdaigongtinghuihuabr明代宮廷繪畫brcourtpaintingsofMingDynastybrbr明代沒有正式的翰林圖畫院建制，但它同歷代王朝一樣，組織了大批的畫家為宮廷服務(wù)。明初洪武(1368～1398)、永樂(1403～1424)時期,國家尚處于草創(chuàng)階段，畫家奉詔進(jìn)宮，隨意授以職銜，如同樣奉詔為朱元璋畫像稱旨的沈希遠(yuǎn)和陳遠(yuǎn)，一授中書舍人，一授文淵閣待詔。有的則授武英殿待詔、翰林待詔等，或稱供事內(nèi)閣、內(nèi)供奉，甚至有授營繕?biāo)┑摹Ｃ鞒鯇m廷繪畫創(chuàng)作以人物畫為主，如洪武時命畫工圖寫朱元璋起家艱難、創(chuàng)業(yè)征伐之事；永樂時曾命畫家在文華殿壁上畫《漢文帝上輦受諫圖》及《唐太宗納魏徵十疏圖》。宮廷及建寺廟壁畫多出宮廷畫家之手，當(dāng)時擔(dān)任此項繪制任務(wù)者有周位、盛著、卓迪，上官伯達(dá)等人。為帝后畫肖像，也是宮廷畫家重要任務(wù)，如沈希遠(yuǎn)、陳遠(yuǎn)、孫文宗、陳等皆以圖寫御容受到賞賜。其他山水畫家有趙原、朱芾、郭純，花鳥畫家有范暹等人。這些畫家大都來自江浙地區(qū)，或?qū)W元人或師法宋人，尚未形成統(tǒng)一的風(fēng)格。朱元璋對待畫家十分嚴(yán)厲，盛著因在天界寺壁畫上畫“水母乘龍”,有犯忌諱而被殺頭,因而畫家們都謹(jǐn)小慎微，自然也限制了他們在構(gòu)思和技巧上的發(fā)揮和創(chuàng)造。 br 經(jīng)過數(shù)十年的休養(yǎng)生息，從宣德(1426～1436)到弘治(1488～1505)時期，經(jīng)濟(jì)和文化都出現(xiàn)繁盛景象。宣宗朱瞻基、憲宗朱見深、孝宗朱樘等都擅長繪畫，因而宮廷繪畫也達(dá)到了最興盛的時期。這一時期的宮廷畫家中，名手輩出，人才濟(jì)濟(jì)。畫家多被安置在仁智、武英、文華、華蓋等殿值宿，并授以錦衣衛(wèi)各級武官職銜，最高等為都指揮，以下依次為指揮、千戶、百戶、鎮(zhèn)撫，并能按功升遷。錦衣衛(wèi)本為皇帝的禁衛(wèi)軍，專掌侍衛(wèi)、緝捕、刑獄及充當(dāng)儀仗之事，畫家授以這樣的職銜，是因為錦衣衛(wèi)編制無定員，可以隨意安置，以便支領(lǐng)錢糧和接近皇帝。這一時期的宮廷繪畫，從存世的作品來看，人物畫的取材,一類為描寫前代“圣主賢臣”故事,如倪端的《聘龐圖》、劉俊的《雪夜訪普圖》、商喜的《關(guān)羽擒將圖》、朱端的《弘農(nóng)渡虎圖》等，其主題的選擇，飽含著一定的借古頌今的政治意義。另一類為描寫皇帝生活及肖像，如商喜的《明宣宗行樂圖》、無名氏《明宣宗宮中行樂圖》、《明宣宗射獵圖》等。再一類為神仙佛道故事，如劉俊的《劉海戲蟾圖》、李在的《琴高乘鯉圖》、黃濟(jì)的《礪劍圖》等。明代宮廷中還流行一種《貨郎圖》，所描繪的人物衣著十分華貴，或車或擔(dān)，也制作精工，貨品也無不名貴，決非一般民間貨郎。宮廷畫家謝環(huán)的《杏園雅集圖》，畫當(dāng)時大臣楊榮、楊士奇、楊溥等9人于杏園聚會群像,可知宮廷畫畫家亦為在朝大臣服務(wù)。山水畫主要繼承南宋畫院特別是馬遠(yuǎn)、夏圭一派的傳統(tǒng)，構(gòu)圖簡括，用筆雄健，多大斧劈皴。王諤待仁智殿，被明孝宗譽(yù)為“今之馬遠(yuǎn)”，作品有《江閣遠(yuǎn)眺圖》。也有不少畫家在南宋的基礎(chǔ)上追蹤北宋院畫風(fēng)格，其中特別以學(xué)郭熙著名的有李在、朱端等。另外石銳的山水畫比較細(xì)膩，繼承了北宋青綠山水的畫法。這些畫家都受到明宣宗的恩寵。永樂以后宮廷花鳥畫家漸多，成就也最為突出。邊景昭、呂紀(jì)等人的畫法精細(xì)，設(shè)色濃艷，是對五代黃筌以來工筆花鳥畫傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。林良的水墨寫意花鳥，對后代這一畫法產(chǎn)生了較大影響。孫隆用色如墨的沒骨法，富有獨(dú)創(chuàng)性，豐富了院體花鳥畫的形式和技巧。
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