孔柏基-“完全按照自己的想法畫畫”“原來繪畫可以這樣自由，這樣純粹。”1952年，20歲的孔柏基在一本舊藝術(shù)雜志上第一次看到了莫奈、塞尚和馬蒂斯等西方油畫大師們的代表作。“我12歲開始跟老師學(xué)畫，中學(xué)時自己也畫一些，但從來沒有看到過西方的油畫作品。”在那個時代，人們很難看到有關(guān)歐洲繪畫藝術(shù)的介紹，“那時，繪畫被認(rèn)為是應(yīng)該為政治服務(wù)的。在看到這些畫作之前，我也這么認(rèn)為。”但從那之后，孔柏基的生活改變了，他不僅決定重新拾起畫筆，而且決定要“完全按照自己的想法畫畫，不受任何支配”。1963年，已經(jīng)擔(dān)任上海戲劇學(xué)院舞美系主任的孔柏基下放農(nóng)村。“在帶領(lǐng)學(xué)生下鄉(xiāng)勞動的那些日子里，我可以徹底自由地寫生，而不被行政工作干擾。”這一段日子，成了孔柏基人生中的一段快樂時光。“那些被太陽曬得皮膚黝黑，臉上刻滿了歲月痕跡的農(nóng)民，是最能打動我的模特。”與當(dāng)時流行的畫作不同，孔柏基筆下的農(nóng)民帶有一種揮之不去的哀傷。 1964年，從農(nóng)村歸來的孔柏基，帶回三十多幅農(nóng)民肖像畫。當(dāng)時的上戲院長熊佛西先生知道后，特地前去看畫，認(rèn)為孔柏基這種帶有印象派風(fēng)格的寫實(shí)作品十分精彩。他馬上建議，可以協(xié)助在文藝會堂為孔柏基舉辦個展。幾個月后，孔柏基的農(nóng)民肖像畫在文藝會堂展出了兩星期，而他與眾不同的畫風(fēng)卻引起上海文藝界的一片嘩然。孔柏基的第一次個人畫展，卻成為他痛苦的起源。1966年，“文革”開始，有人揭發(fā)孔柏基畫農(nóng)民肖像是丑化農(nóng)民形象。還有人責(zé)問孔柏基：“在新社會，農(nóng)民的生活應(yīng)該都是幸福的，為什么你畫里的農(nóng)民體現(xiàn)不出幸福感？”隨后，孔柏基被打入“牛棚”，還有人一把火燒毀了他所有的畫作。1968年，孔柏基被下放到青浦農(nóng)村勞動之后，為了不讓他畫畫，甚至連鉛筆都不準(zhǔn)他碰。孔柏基回憶道：“大自然就是最美的畫。我白天干活，其實(shí)是在觀察大自然的美。”在青浦農(nóng)村勞動時期，孔柏基開始畫風(fēng)景畫。每天晚上等到別人都已熟睡，孔柏基悄悄將房間的門窗都封閉遮掩起來，躲在蚊帳里，在微弱的燭光下，用從路邊撿來的香煙殼和彩色鉛筆畫畫。這一畫就是三年，1971年，孔柏基從農(nóng)村回城以后，被指派到一家工廠從事鑄鐵的工作。下班后，所有的人都回家了，孔柏基一個人爬到廠房高高的屋頂上寫生。傍晚時分，眺望遠(yuǎn)處，夕陽中的上海造船廠和周圍的里弄特別美。雖然身體很累，孔柏基卻覺得那一刻的自己非常輕松暢快。這些寫生，包括那些畫在香煙殼上的速寫，孔柏基到現(xiàn)在仍然一張不漏地保存著。曾經(jīng)有人想出高價收購它們，也被孔柏基一口回絕了。對他而言，這些東西是對那段艱苦歲月的記錄。
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