11月中旬，我隨巢湖市政府代表團到西歐考察，前往法國多勒市簽訂友好城市協議。該市的副市長讓?菲利普?勒費佛爾先生邀請我們參觀美術博物館。他頗為自豪地介紹，該館最大的看點是一幅中國皇貴妃肖像畫。
佇立在這幅油畫前，我心中深感震撼。油畫中的皇貴妃身著朝服，容貌端麗，儀態嫻靜，衣冠整肅，氣度雍容華貴。此畫迄今至少已有二百五十多年的歷史，品相絕佳，宛如一幅新作。法國人酷愛繪畫藝術，加之該畫作者又是多勒人，所以，2001年該市在巴黎藝術拍賣會上用十萬歐元購買此畫，作為鎮館之寶。
油畫的作者是誰，何以能進入我國皇宮為皇貴妃作畫？這位皇貴妃又是誰？數百年后這幅油畫為什么輾轉出現在巴黎藝術拍賣會上？這幾個問題一直縈繞在我心中。為了加強巢湖市與多勒市的文化交流，回國后我查閱了相關資料，請教了我國著名的油畫大師陳丹青先生和黃素寧女士，撰寫此文，以饗讀者。
我國清代康乾時期，宮廷繪畫鼎盛，宮中的外國傳教士畫家先后有郎世寧、王致誠、艾啟蒙、賀清泰、潘延章、安德義等。這其中以意大利的郎世寧的名氣最大，流傳作品最多，對宮廷繪畫的影響也最深遠。
1737年，法國的巴多明神父從中國傳回法國一封書簡，要求向中國派遣一名“畫技熟練的”畫家，以便此人能為法國傳教區帶去法國國王的皇恩，從而抵消意大利畫家郎世寧的影響。
1738年1月9日，法國畫家王致誠乘船遠航前往中國。經過14個月的旅行，他趕到北京，受到乾隆皇帝的召見。數日之后，他向乾隆奉獻一幅《三王來朝圖》，乾隆大悅，令人將此畫陳列于宮內。王致誠不失時機地取了個中國名字，進而得到乾隆的贊賞。由于郎世寧剛剛為皇帝和皇后畫過了像，所以王致誠便為皇帝的兄弟、王妃、宗室王公、格格和寵臣們畫像。
在此后漫長的皇宮歲月中，王致誠專心致志地投入到各類油畫的創作中。有一篇文章詳細記載了王致誠的代表作――《四季圖》：春季是鮮花正在盛開的森林之風景；夏季則是一片被睡蓮覆蓋的池塘，一個婦人和兩個兒童在“劃艇”上游玩；秋季則是通過一個家庭的母親而表現出來，她正置身于葡萄架旁，有些孩子在采摘葡萄；冬季則是“一幢中國房子，房子中間有一個火盆，一個青年小伙子正在撥旺余燼”。非常遺憾，這套四扇屏巨畫在八國聯軍入侵北京時被毀壞了。1754年，王致誠跟隨乾隆前往熱河，夜以繼日地工作了50多天，共創作了22幅油畫和4幅不同儀式的速寫。在介紹歐洲建筑方面，王致誠同樣功不可沒。他與郎世寧、艾啟蒙等主持了圓明園西洋樓的建筑設計，使宮廷藝術呈現出前所未有的繁榮局面。《羅馬廢墟》、《十駿圖》、《乾隆射箭圖》等，都是他的傳世之作。乾隆對王致誠稱贊備至，曾有意授其四品官職，但被王致誠以教徒身份不宜做官為由婉言謝絕了。
王致誠在北京工作和生活了30年，1768年，也就是郎世寧去世兩年后，王致誠在北京逝世。王致誠具有豐富的思想和高深的學養，尤其是在繪畫方面。法國多勒市美術博物館認為這幅油畫的作者是王致誠。國內有的專家則傾向于這幅油畫的作者是郎世寧。
在照相攝影技術尚未發明的古代，用紀實繪畫的形式將皇帝、后妃及文臣武將的相貌記錄下來，這種做法由來已久。主要用途一是為了祭祀先人，二是為了表彰功臣。
由于這幅乾隆皇帝貴妃肖像畫在國內現存的資料中沒有記載，加上當時的畫家為了表示對皇帝和后妃們的尊敬，按照慣例既不在這類紀實肖像畫上署名，也不留下后妃們的姓氏，給我們今天判斷這位皇貴妃的身份帶來了較大的困難。幾經周折，與北京故宮博物院研究員、故宮博物院學術委員會委員、長期從事清代宮廷繪畫研究的聶崇正先生取得聯系，寄去相關資料，經他鑒定和指點，才撩開了這位皇貴妃的神秘面紗。
對照郎世寧始畫于乾隆元年的《乾隆及后妃像》卷中皇后及諸多妃子的畫像，聶崇正先生認為其中嘉妃與肖像畫上的皇貴妃在相貌上最為接近。此外，舒妃亦有相似之處。兩人相比，他認為嘉妃的可能性更大。嘉妃，滿族，姓金佳氏，為上駟院卿三保之女。雍正時入弘歷藩邸，乾隆初年為貴人，后來封為嘉嬪，再晉封為嘉妃、嘉貴妃，生有四子。乾隆二十年卒，追晉為皇貴妃。舒妃，滿族，姓葉赫那拉氏，為侍郎永綬之女，生于雍正六年，于乾隆六年被選入宮，賜號貴人。后來晉封為舒嬪、舒妃，生一子。至乾隆四十二年去世。
1900年，八國聯軍入侵北京。法軍司令胡雷率部駐扎在北京景山壽皇殿，此處是清朝專門存放帝后肖像畫的場所。胡雷深知這些帝后肖像畫的藝術價值，趁機巧取豪奪、中飽私囊，其中就包括這幅嘉貴妃肖像畫。一百多年后，胡雷的后裔陸續將這批藝術瑰寶投放到市場。
巢湖市已與多勒市建立友好城市，隨著兩市經濟、文化的不斷交流，我們期盼在巢湖舉辦多勒市館藏油畫展，到時你將能一睹這位昔日皇貴妃的芳顏。（信息來源：安徽日報）
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