清康熙早期，我國的畫琺瑯器處于試制階段，胎壁的制造一般比較厚重，器體較小，造型、品種也比較少，常見的有爐、瓶、盒、盤之類。
作品多以灰白色琺瑯為地(也兼有黃色地)，并用紅、黃、藍、白、綠、赭、紫等幾種顏色的琺瑯釉作畫，顏色品種不甚豐富。表面光澤度差，釉料施用濃厚，砂眼較多，反映出琺瑯釉料質地尚不精細。康熙晚期的畫琺瑯器，充分顯示出了畫琺瑯器本身所具有的薄、平、光、艷、雅的特點。琺瑯釉料質地細膩，涂施均勻，表面光潔平滑，基本無砂眼，色澤艷麗明快，顏色品種也日趨豐富。
作品地色除白色以外，盛行以黃色琺瑯為地，皇家生活色彩濃重。胎壁的制造較早期輕薄，器型規整，種類也有所增加，出現了一些新的造型，諸如盞托等。畫面用筆工致，一絲不茍，有如工筆重彩畫，更具圖案性效果，早期那種飄逸、灑脫的用筆方法已銷聲匿跡。作為圖案花紋裝飾用的琺瑯釉料，顏色品種曰益豐富，由早期的紅、藍，綠、白、黃、紫、赭等六七種，增加到紅、藍、綠、白、黃、黑、雪青、赭、紫、粉等，達至12種之多。
琺瑯釉料質地細膩、潔凈，表面打磨平整、光滑，色彩艷麗，圖案布局對稱、規整，用筆工致，畫風寫實。圖案內容題材以表現富貴吉祥的寫生花卉為主，并多采用暈染技法繪制。康熙晚期成熟、規范的畫琺瑯器，確立了其開創中國畫琺瑯器規模化生產，并沿著這種基本的工藝制作方法方向發展的重要地位。
strong琺瑯器的保護/strong琺瑯器一般會出現的損壞情況有：操作不當而損傷器物，琺瑯釉料部分或全部脫落，釉料粉化、變色、炸裂、失去光澤和透明度。要做好琺瑯器的保護，首先要防止人為的損壞。人們在觀賞、取拿器物時，往往因一時的疏忽或操作不當，而使琺瑯器造成不同程度的損壞，如撞擊或置放器物的周邊環境不適(與硬物、含酸堿性放在起)等。其次要防止琺瑯器出現腐蝕現象。注意存放器物的環境空間，環境空氣中的相對濕度和溫度，不適當的溫濕度都會侵蝕琺瑯器。另外空氣中的二氧化碳過高也會造成對金屬胎琺瑯器的損壞。因此，金屬胎琺瑯器要避免過多地暴露在外，應放置在干燥低溫環境中，保持空氣潔凈無污染，盡可能避免陽光直射。最后在處理琺瑯器物上的塵埃日寸，應使用柔軟的毛刷輕輕拂拭，切忌用粗糙的物品擦拭或以水清洗。
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